歌剧《长征》剧照。 牛小北摄
七月的北京舞台，红色基因浪荡奋进力量，近30台主旋律剧目如星火燎原，在国度大剧院、国度话剧院、世纪剧院等戏院怒放后光。歌剧《长征》的磅礴史诗，话剧《铁流东进》的铁血热情，《红色的动身点》的初心溯源，《三湾，那通宵》的历史出动，音乐剧《觉悟年代》的想想交锋，舞台剧《我爱北京天安门》的童真叙事……这些作品以多元形貌重构红色叙事诱骗更多后生不雅众走进戏院，在感动中燃起热血和表情。
新视角
小切口突破远大叙事
如今的主旋律戏剧创作，时常冲突传统说教模式，突破远大叙事框架，选择将历史事件滚动为可感知的个体行运，以微不雅视角切入历史肌理。
话剧《铁流东进》中，主东说念主公李安本最先仅仅个温文个东说念主抚慰、反抗日告捷毫无信仰的常人物，他的治愈过程成为相接全剧的一条表情条理。从领先对新四军的不睬解，到其后被战士们的精神所打动，直至为了保护电台和战友不吝捐躯我方，李安本的渐进式成长与变嫌回避了“神化英豪”的窠臼，让不雅众深化感受到了信仰的力量。对此，2022年武汉市中评语文试题里曾出现这么的评价：“国度话剧院推出的话剧《铁流东进》，对何如讲好中国故事进行新探索，获得新突破。该剧用小地方、小切口的样式叙述故事，让不雅众倍感亲切。”
音乐剧《寻找李二狗》也选择以“时空对话”构建代际荟萃、通过常人物故事折射英豪精神。这种“平视历史”的视角，消解期断绝膜，让年青不雅众在沸腾和感动中感受到立异精神。
新形貌
多媒体技能为剧目增色
主旋律戏剧要诱骗现代年青不雅众，在艺术判辨形貌上也尝试多维创新。
由兴盛麻花创作的音乐剧《觉悟年代》每年在“七一档”上演，还是成为许多年青不雅众一刷再刷的满意之作。该剧以“通唱式”献技冲突传统叙事，33首原创歌曲融入爵士乐、电辅音乐、说唱、传统戏曲等多元音乐元素。陈独秀的将强说唱、辜鸿铭的戏曲腔调、陈延年兄弟捐躯时的蒙太奇跳舞，使历史东说念主物在流行乐中性情较着。
话剧《红色的动身点》以极简意见舞好意思冲突传统历史剧的清静感，十余块LED屏幕组成流动的历史画卷，演员分饰多角在时空交错中叙述建党故事。
多媒体技能的把握也为剧目增色不少。国度大剧院原创歌剧《长征》将云贵、西藏等地的民歌元素融入交响乐，合作动态投影技能，让雪山草地、金沙江浪在舞台上立体呈现。国度话剧院的《抗战中的文艺》通过投影技能，将广阔历史影像贵府融入戏剧献技中，让不雅众仿佛跻身于阿谁波浪壮阔的年代。
新想考
与现代不雅众张开精神对话
主旋律戏剧不再局限于重现历史，而所以现代想考重新面临以前、闭塞当下、瞻望改日。
话剧《三湾，那通宵》叙述的是中国红色立异历史上盛名的“三湾改编”。该剧编剧王宝社在剧中安排三条干线，把握蒙太奇的手法让三条印迹交汇互融，塑造出垂危与悬疑的敌视。他说：“主旋律作品应该更面子才对。当咱们用戏剧端正讲故事，年青东说念主当然会被诱骗。”
舞台剧《我爱北京天安门》则以“天安门”这一叙事纽带，串联起六个不同期代，灵活勾画出新中国建树75年来各个历史时辰的英豪形象，灵活展现中国东说念主民不服不挠、锻真金不怕火奋进的伟大爱国情愫。
主旋律戏剧好像引起现代年青东说念主关注和共识，实质是一场对于“共情”的立异。正如音乐剧《觉悟年代》中李大钊的饰演者王培杰所言：“舞台灯光一亮，就好像触遭受百年前的那份滚热。我嗅觉先生就在身边，上演更像是与他们的灵魂对话，我要把那份诚挚和力量再传递出来！”